作品介绍：在近期的“弹线”系列中，艺术家从作品的观念传达层面中，似乎是综合了前两个阶段中所思考的问题指向，在第二个阶段关于材料和语言逻辑研究的基础上，再折回到了第一个阶段中对于文化历史和现实意义的质疑和探讨中。我特别欣赏的是，在林冻的现阶段作品创作中，已经彻底抛弃了对于外在形象以及绘画的主观性的依赖，这样，通过材料的意义转换所传达出来的观念性的过程就更为清晰和准确。极简主义风格的形式基底与中国漆的文化属性之间所产生的观念性张力，通过弹线的方式被进一步被彰显出来。在这里，形式、材料以及工艺环节在观念性传达的层面中，三者是高度统一的。也就是说，只有在这个阶段中，艺术家通过中国漆这一特定材料所研究和揭示出来的文化属性、历史意义以及现实针对性，才更为清晰和单纯；也正因为其单纯，所以它也更为准确和有力。形象的隐退、绘画性的个性化情感渲染手段的减弱，并没有影响到作品观念性张力场的建立和对于文化现实批判性的传达，相反，通过弹线的力度所挤压出来的肌理效果，形成了其作品在理性、冷静的形式中所蕴涵的文化反思和现实批判的逻辑和力量。  ------摘自吴鸿《观念的张力场——简析林栋大漆作品的文化学意义》

 

 

 林栋，鲁迅美术学院工艺美术系主任，教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，全国美展评委。

 

其作品，漆壁画《金色荷塘》获2004年首届全国壁画大展佳作奖，2004年第十届全国美术作品展优秀奖；漆画《红姑娘》获2002年首届全国漆画展铜奖；漆画《素花头巾》获1994年全国第八届美展优秀奖。

       艺术活动：

       2017年KISD 第17届国际空间设计展 / 韩国弘益大学 

       2016年展相绘湛-韩中日当代艺术邀请展 /韩国工艺美术馆

       2016年福州漆艺双年展 /福州  

       2015年非常规观看方式 /高地当代艺术中心  

       2014年海峡漆艺术大展 /中国美术馆 

       2013年源流-湖北国际漆艺三年展 /湖北美术馆

       2013年他者之境II /新加坡 

       2011年日用即到-国际漆艺展 /中国美术馆

       2010年湖北国际漆艺三年展 /湖北美术馆

       2009年造物与空间-中国当代漆艺学术提名展 /湖北美术馆 

       2006年坚守与突破-鲁美教师油画作品展 /中国美术馆

       2005年置换的重构漆艺邀请展 /北京

       2004年第十届全国美术作品展 /中国美术馆

       2003年第三届全国油画展 /北京

       2002年首届全国漆画展 /厦门

       2002年首届中国漆画学术提名展 /广州

       2002年中华世纪坛艺术馆《LET’S GO》艺术展 /北京

       2000年新世纪中韩雕塑展 /沈阳

       1994年第八届全国美术作品展 /中国美术馆

       作品收藏：

       中国美术馆

       广东美术馆

       湖北美术馆

       福建美术馆

       上海半岛美术馆

       香港汉雅轩画廊

       福建省拓福美术馆