莫里哀（Moliere，1622-1673）是法国喜剧作家、演员、戏剧活动家，法国芭蕾舞喜剧的创始人，也是古典主义喜剧的创建者。

 

莫里哀是他的艺名，本名叫让·巴蒂斯特·波克兰。1622年1月15日，他出生在一个殷实家庭，从小就受到了良好的贵族教育。父亲是挂毯商和宫廷室陈设商，曾花钱购买了“国王侍从”的身份，希望莫里哀能继承父业做律师。1635年，父亲把他送进贵族子弟学校克莱蒙中学读书，1638年，又把“国王侍从”身份过到他名下。1639年，莫里哀中学毕业后，父亲还为他买到一张奥尔良大学法学硕士的文凭。但是，莫里哀自幼就喜爱戏剧，而不喜欢经商。1643年，他向父亲宣称放弃世袭权利，和一些青年戏剧爱好者一起创立“光耀剧团”，惨淡经营，曾因负债而被指控入狱。后来，他不顾当时蔑视演戏的社会风气和家庭的反对，毅然离家出走，在外飘流了十多年。在此过程中，由于莫里哀长期深入生活，积累了丰富的生活素材，加深了对法国社会的观察和理解，他的戏剧才华日臻成熟，编写演出了一系列很有影响的喜剧。最后，莫里哀作为剧团的领导人重返巴黎，在卢浮宫演出他编写的《多情的医生》并大获成功，路易十四因此要“光耀剧团”留在巴黎。此后，他一直在巴黎进行创作演出。

 

莫里哀生活在资产阶级勃兴、封建统治日趋衰亡的文艺复兴时期。他同情劳动人民，笔锋所向，揭露的是昏庸腐朽的贵族、坑蒙拐骗的僧侣、无病呻吟的地主、冒充博学的“才子”、靠剥削起家而力图“风雅”的资产者、利欲熏心且一毛不拔的高利贷者……他从各个侧面勾画出了剥削阶级的丑恶形象。但他还没有注意到正在形成的工人队伍，因此他笔下的正面人物，常常是那些被嘲讽者的仆人、佃户、工匠，这些人总是以高妙的手段使对方当场现形，让剥削者在观众的笑声中受到批判。传说莫里哀每写成一个剧本，喜欢先念给他的女仆听，女仆听后总是说好。莫里哀最初认为女仆文化水平低，不过是讨主人喜欢而已。有一次，莫里哀故意把一个写得很糟糕的剧本念给她听，女仆立刻瞪大眼睛说：“这不是先生写的！”莫里哀恍然大悟，原来女仆已经熟知了他作品的风格。

莫里哀喜剧《吝啬鬼》剧照

贵族沙龙在读莫里哀的作品

1659年，莫里哀创作《可笑的女才子》，辛辣讽刺了资产者的附庸风雅，抨击了贵族社会所谓“典雅”生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势力，遭到禁演。但莫里哀并未被吓倒，连续编演了《丈夫学堂》和《太太学堂》。《太太学堂》因宣扬新思想，要求冲破封建思想牢笼而被指责为“淫秽”、“诋毁宗教”，又遭到禁演。莫里哀奋起还击，写了《〈太太学堂〉的批评》和《凡尔赛宫即兴》两出论战性短剧。1664年，莫里哀写成杰作《唐璜》，1668年，他又创作了力作《吝啬鬼》。

 

在莫里哀的戏剧作品中，《唐璜》占有极其重要的地位，是莫里哀的最大成就，在欧洲喜剧里有很高的地位。唐璜是个手段灵活的宗教骗子，披着虔诚的天主教徒的外衣，进入了奥尔贡的家。奥尔贡和他的母亲白尔奈耳太太受了他的蛊惑，把他看做圣人，颂扬供养他。唐璜则尽其所能，在一些琐屑事情上表现他“崇高”的宗教德行。有一天他祷告时捉住一个跳蚤，事后还一直埋怨自己不该生那么大的气将它捏死。奥尔贡对他佩服得五体投地，打算把爱女嫁给他，把财产托付给他，把政治秘密告诉他。由于唐璜的挑拨，奥尔贡狠心驱逐自己的儿子，剥夺其财产继承权。他想不到他所敬爱的“上帝的意旨”的执行者原来是一个卑鄙的小人。唐璜还竟然想勾引奥尔贡的妻子艾耳密尔，他对艾耳密尔说：“如果上帝是我的情欲的障碍，拔去这个障碍对我算不了一回事。”他的罪行被揭穿后，他不但企图霸占奥尔贡的全部财产，还打算利用奥尔贡出于信任而交给他的政治文件来陷害对方。他厚颜无耻地说，他所以这样做，都是为了上帝，为了国王。他用上帝和国王来遮盖他邪恶的心灵。17世纪60年代，法国专制政体越来越反动，宗教伪善几乎遍及整个上层社会，其中包括天主教会的大主教和其他高级僧侣，以及王太后为首的许多皇亲国戚和达官大臣。唐璜就是这些伪善信士的典型形象。《唐璜》是一部现实主义作品，唐璜在法国以及欧洲许多国家的语言中与“伪善”同义。

 

《吝啬鬼》也是莫里哀的优秀喜剧之一，讽刺资产阶级贪财如命的本质。阿尔巴贡是个靠放高利贷发财的资产者。他在儿女面前装穷，嫌他的儿子在穿着打扮上花钱，教他拿赌博赢来的钱去放高利贷。关于女儿的婚姻，他考虑的是对方要不要陪嫁。他放高利贷，想不到借债的人就是自己的儿子。他想续弦，却成了儿子的情敌。这些偶合场面在现实生活中是不常见的，但莫里哀运用起来却大大加深了喜剧气氛，深刻反映了资产阶级人与人之间在金钱面前赤裸裸的利害关系。埋在花园里的一万金币被偷后，他痛哭流涕，几乎想以身殉钱。他闹翻了天，把家里所有的人都看成贼，要求开动国家的一切统治机器，替他找回他的“命根子”。莫里哀很出色地运用喜剧夸张的手法，把阿尔巴贡的吝啬性格烘托出来。

 

莫里哀是位喜剧大师，但是他的死却是一场悲剧。1673年2月17日的晚上，法国巴黎剧院上演一部喜剧《无病呻吟》，此剧由他亲自担纲主演。演出三场后，他觉得身体异常不适，对他的夫人和他亲密的学生、大演员巴隆说：“我这一辈子只要苦、乐都有份儿，就算是幸福的了；不过今天，我觉得异常痛苦。”他们劝他等养好身体再登台，莫里哀反问道：“这儿有50个人靠每天的收入过活，我若不演，他们该怎么办?”他不顾肺炎在身，坚持演出。剧中主角是一个挂着医生招牌的江湖骗子，没病装病，莫里哀却真的有病，经常痛苦地皱眉咳嗽。观众还以为是莫里哀表演得逼真，就热烈地鼓掌喝彩。演到最后一幕时，莫里哀支持不住了，倒在台上，夜里10时回到家里，咳破血管，与世长辞，终年51岁。由于生前的创作和个人的行为得罪了不少权贵，特别是教会，教会拒绝给他坟地，后因路易十四出面，才勉强允许将他埋在墓地的菜园后面，葬礼非常冷清。

 

莫里哀不仅是位杰出的剧作家、出色的导演，还是一位造诣极高的演员，他以整个生命推动了戏剧的发展。他的喜剧在风趣、滑稽、粗犷之中表现出严肃的态度，开古典主义喜剧之先河，极大影响了喜剧乃至整个戏剧界的发展。法兰西学士院成立后，古典主义文艺理论家布阿洛被选为院士，他曾劝莫里哀放弃丑角的行当，这样便有可能当上院士，获得当时文人的最高荣誉，但被莫里哀谢绝了。

 

他留给后人33部喜剧，《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太学堂》、《唐璜》、《吝啬鬼》等都是广受世界各国人民喜爱的佳作。其作品已译成几乎所有的国际重要语言，是世界各国舞台上经常演出的剧目。我国曾翻译出版的作品有20多种。

 

在法国，莫里哀代表着“法兰西精神”，伏尔泰尊他为“描绘法兰西的画家”，歌德对他的评价是：“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量想模仿他。”在莫里哀去世后，法兰西学士院在大厅里为他立了一尊石像，底座上刻着这样的题词：他的荣誉什么也不缺少，我们的光荣却缺少了他。他以自己卓越的成就，赢得了他在法国和欧洲文学史上的重要地位。