大鼻子的拿破仑三世驾着小船——这个船就是老拿破仑·波拿巴的帽子，这是拿破仑三世的依靠。当年作为拿破仑徽号的那只展翅雄鹰，现在已经成了落汤鸡，有气无力地拉着这只小船往前走。水快干了，船就要搁浅了。路易·拿破仑哭丧着脸，感到他的前途不妙。

 

这幅画叫做《拿破仑之舟》。菲里普倒台之后，路易·拿破仑仗着他伯父老拿破仑·波拿巴曾经的威名，当选了总统。有个画家看出他的野心，从而画了这幅《拿破仑之舟》加以揭露讽刺。

 

一个法官审问偷东西吃的穷人:“为什么要偷?”穷人惶恐地答道:“我饿!”法官说:“我到时候也会饿，我怎么不偷?”肥胖的法官躺在舒适的沙发椅上一副自以为聪明、洋洋得意的样子，那个精瘦的穷人一付饥饿而又惊恐的样子。

 

我们不禁笑了，笑里带着气愤不平，这幅画叫做《审问》。

 

一位大律师正读着新出的报纸，喜笑颜开的脸上显出无限敬佩之情。

 

标题:“他看到吹捧自己的文章——这文章是他自己化名写的”。我们笑了，笑里带着鄙夷不屑，竟有人如此恬不知耻地看待自己的文章，欣赏自己的卑鄙行为。

 

一个衰老的妇人站在侧幕的后边，替舞蹈演员们打着响铃，台上一位美丽的舞女，正享受着观众们狂热的欢呼，老妇人自言自语道:“我年轻的时候比你还要美。”我们笑了，笑里含着辛酸。

 

画面上，三个画家在同一张画上拼命赶超。标题:“展览前夕”。

 

我们又笑了，这种粗制滥造的情况，今天不是也有吗?

 

画面上，刚登台的部长梯也尔，溜到“言论自由”的女神后面，抽出大棒正要向女神砸去。

 

标题为“谋杀母亲的人”，因为这位部长靠许诺给人民以言论自由而登台，如今又翻过来扼杀这个“自由神”了。

 

所有这些尖刻的讽刺画都出自于一个小个子青年手中，他以尖锐的画笔对反动的黑暗势力进行了顽强不屈的斗争，对人民群众寄予了深切的同情。他就是奥诺莱·杜米埃，法国最杰出的政治讽刺画家。

 

著名的诗人与美术评论家波德莱尔说:“杜米埃的素描，与安格尔水平一样高，可能比德拉克洛瓦还要好”。杜米埃就是凭着手中出色的画笔与反动统治势力进行坚决斗争的。法国国王菲里普在位时，极力地搜刮民脂民膏，对于不满者严刑以待。杜米埃就是不听话，他画了一张讽刺漫画《高冈大》，揭露菲里普这种吞吃人民血汗的丑恶行径。结果被毒打一顿，判入狱监禁6个月。入狱后，他一边痛得叫唤，一边说:“在这个美妙的地方，人们并不怎么太快活。可我是快活的，至少是与众不同嘛。”出狱后，他依然毫不留情地坚持自己的揭露、讽刺批判的工作。他身体虽然受些苦，但他知道那个“高冈大”的形象早已传遍了世界。

 

画面之上，菲里普如16世纪拉伯雷小说《巨人传》中一个食量极大的典型形象——高冈大的样子:鸭梨形的头脸，臃肿肥大的身躯，他坐在沙发里张大了嘴，从他的嘴巴下面到地面支起一架十多人高的梯子，他的大臣们背着装满了金钱的口袋爬到他的嘴巴边上，把金钱倒进国王肥大的肚子中去。下面还有些官员正在偷着干一些贪赃受贿的丑事，而旁边一大群身材矮小、饥饿不堪的人民正满面愁容地望着这个庞然大物。画面如此形象、逼真，怪不得杜米埃要坐牢了。

 

杜米埃于1808年2月26日在马赛市出生。父亲是一个很喜欢文学作品而且自己又会写诗的玻璃工人，他在马赛市赢得了诗名，后来移居巴黎。但是不知为何，一家人非常贫困，使得小杜米埃很小时候就在社会上谋生。

 

杜米埃自幼非常喜爱绘画，但遭到父亲的反对，先把他送到一个法院执事家里做仆役，接触了法律界的各种人物。那些声名赫赫的大法官与大律师们万万没想到，就在那个时候，这个瘦小的少年已经看穿了他们的灵魂。

 

后来，杜米埃又换过几次职业，但由于对艺术的偏爱，一有空他就去博物馆中学习研究前辈大师们的作品。父亲见他如此，便不再勉强，先后把杜米埃送到几个画家那里，但由于杜米埃不喜欢他们，只学了很短的时间，最后杜米埃在一位不著名的石版画家查理·拉米列那里学习了石版画技术。虽然杜米埃起点不高，但由于他的勤奋与天赋，最终成为了一位优秀的石版画家。

 

杜米埃早期的作品保存下来的很少，在当时人民革命情绪高涨的时候，杜米埃把自己的艺术事业转到了政治讽刺画方面，并且走到最前端，取得了伟大成就。

 

杜米埃在七月革命之后首先讽刺的是查理皇帝与当时的僧侣们，主要作品有《请你们再给我一点时间》讽刺了查理皇帝逃亡英国的丑行。《饥饿的人们必得饱足》抨击了僧侣们的假仁假义。其中最为有力的一幅是《七月英雄》，这幅石版画描绘了一个在七月革命中受伤的英雄，他站在塞纳河岸上，一条系着石块的绳子套在脖子上，准备跳河自杀。英雄身上贴满了当票，这个细节描绘，揭示出这位英雄走到绝路的原因，英雄在革命之后竟受到这样的命运，从而有力地揭发了七月王朝的“德政”。

 

1831年11月，里昂工人起义遭到残酷镇压。其后，杜米埃又创作了许多著名的作品，如著名的《高冈大》、《洗衣妇》、《杜美特》、《立法肚子》、《放下幕布，滑稽戏演完了》、《出版自由》、《伽尚》、《退耳》等。到了1835年，王朝颁布了九月法令，政治性漫画不能再出版了，《漫画》杂志也被迫停刊。杜米埃只好转入到风俗画方面，他创作了许多组画，还为许多文学作品作了木刻插图等。

 

1848年的二月革命，推翻了七月王朝，杜米埃又能够用画笔向丑恶发动进攻了。他不但用版画艺术，而且还经常用油画与水彩画作为斗争的武器。

 

杜米埃独具一格的油画不为当时的人看重，直到他去世的前一年才开了第一次个人油画展。但是，他逝世20多年后，在1900年的展览会上，杜米埃的作品才震动了美术界。他的作品显示出米开朗基罗与罗本斯的特点及伦勃朗对于光暗的处理技巧。杜米埃集名家之长，大大地发展合成了自己的油画风格。例如他的名作《一八四八年共和国》，画面上一个妇人手持三色国旗坐在那里，两边各有一个孩子在吃奶，这幅象征性的作品第一次显示了杜米埃的豪放、概括、朴素而有力的风格。

 

杜米埃永不妥协地战斗着，于是拿破仑三世想以拉拢收买的手段来对付这些让他头痛的艺术家们。当时杜米埃与库尔贝都被授予勋章，但两人都拒绝了，杜米埃在拒绝时还说道:“我太老了”。实际上，杜米埃精神十足，他就是凭着这种精神与反动势力作斗争的。

 

1871年3月18日，法国掀起了世界上第一次轰轰烈烈的无产阶级大革命，并建立了巴黎公社。这时期，以库尔贝为首的巴黎艺术家同盟于当年4月成立，杜米埃当选为执行委员。公社失败后，杜米埃没有被白色恐怖吓倒，他依然坚持斗争，创作了针对性极强的作品，如《在西班牙》、《谁在打击共和国》、《议员专车中的右派议员》等，作品中依然是充满永不妥协的革命激情。要知道，当时作家的处境非常艰难，除了反动势力的威胁，他的眼疾已严重到几乎完全失明的程度，贫困得几乎连房子也没有了，幸亏当时伟大的风景画家柯罗常常周济他，但是病疾与困苦依然折磨着他。

 

1879年2月11日，这位为理想、为人民而奋战终生的伟大战士终于安息了。