人们对莫罗尼的生平知之甚少，仅仅是根据推测，认为他到过特伦托、帕尔马和威尼斯旅行过。由干在布雷西亚市莫莱托的画室接受过培训，莫罗尼在他有关宗教的绘画创作中从未完全放弃老师对他的影响。莫罗尼的宗教画作广泛地存在干贝尔加莫的各大教堂中。
 

总的来说，他的宗教作品没有受到太多的欢迎，原因是构图过于均衡，人物比较呆板、缺乏表情，然而，在这些作品中却常常存在某种表现现实的思想情感，莫罗尼因此而被划归为伦巴第富有诗意的自然主义最优秀的代表之列（《耶稣最后的晚餐》，1568，罗马诺·隆巴尔多，圣母升天教堂）。

相反，莫罗尼却是十分著名的肖像画家（甚至提香本人也毫不犹豫地向居住在贝尔加莫的威尼斯高官们建议让莫罗尼为他们画像）。他以内涵深刻的叙事手法取代了莫莱托肖像画中的髙雅风格，这一手法赋予了他作品一种特殊的魅力。
 

他最早创作的一批全身像，以废墟或者风景为背景（《一位绅士》，米兰，安布罗西图书馆；《手持玫瑰花的G.G·格鲁梅利》，1560，贝尔加莫，莫罗尼宫，《受伤的骑士》，伦敦，N.G.)，显然是从其老师的作品衍生出来的。

从1561年起，莫罗尼一直生活在阿尔比诺，直至去世。他的作品作为贝尔加莫和布雷西亚绘画风格之间的纽带出现，洛托在贝尔加莫工作，而布雷西亚却是萨沃尔多、罗马尼诺和莫莱托的活动场所。在头两次主教会议期间，莫罗尼都在特伦托工作。他细腻地表现人物内心世界的手法是向洛托学习的结果。
 

在他的成熟期，他创作出的绘画作品的气氛特别和谐，做到了背景与主题的高度融合。在某些肖像画作品中，他模仿了提香的手法，采用了豪华的宽广构图。《圣卡特琳娜的神秘婚礼》（阿尔梅诺，圣巴托洛梅奥教堂）同样也属于提香的祭坛画风格，而且使人想起莫莱托的创作手法。

在晚期的作品中，莫罗尼以敏锐的洞察力观察并刻画出人物的个性特征，在这一方面，他达到了17世纪荷兰肖像画家的水平。莫罗尼的作品数目众多，十分著名，并且几乎都标有创作日期。
 

他的许多作品都被收藏在贝尔加莫市的卡拉拉美术学院（15幅以上的肖像画，其中有《伊索托·布伦巴蒂·格鲁梅利》和《保罗·维多尼·切德雷利》，1576)、伦敦的N.G.，以及布雷拉和贝尔加莫的其他收藏中。收藏在伦敦N.G.的著名的《裁缝师》或许是莫罗尼的杰作。
 

最后还应该指出的是莫罗尼不太为人了解的一面：他对古代绘画浓厚的兴趣，具体体现在他根据乔凡尼·贝利尼的《圣母玛利亚》（贝尔加莫，私人收藏)和曼坦那的《阿佩莱斯的诽镑》（尼姆博物馆，已失）临摹的作品中。