卢西亚诺·卡斯特利早年在应用艺术学院接受初步课程的训练，跟随马克思-冯-慕斯学画。课程结束后，他开始学习符号书写，在二十世纪七十年代早期成为琉森的波西米亚派中的一个主要人物。

卡斯特利以及他居住的街区，作为艺术家弗朗茨·盖尔驰快照的题材，转化为照相写实主义绘画，也由此进入艺术史。除了作品“卢西亚诺·卡斯特利I”、“在卢西亚诺家里”以及“马琳娜给卢西亚诺梳妆”，另一幅重要作品是“梅第奇”——描绘围绕着画家卢西亚诺·卡斯特利的一群长发怪人的群体肖像，这张作品后来成为哈罗德·泽曼策划的第五届卡塞尔文献展的宣传图片。
 

卡斯特利在1971年的“Shiloum”展览中展出了一根用于吸大麻的烟管，并逐渐成为艺术界的一颗新星。卡斯特利的成功离不开让-克里斯多夫·阿曼的帮助，他是泽曼的前任助手，也是卢塞恩艺术博物馆的馆长，是他介绍卡斯特利认识了盖尔驰，并邀请卡斯特利参加了卡塞尔文献展。
 

1974年，阿曼在他重要的展览“改革者－模仿型作品的若干形式”中展出了卡斯特利装扮成女性的照片。这个展览中还展出了超现实主义者皮尔-莫林尼尔的作品，莫林尼尔后来也拍摄了卡斯特利的舞台照。卡斯特利喜欢将自己装扮成中性风格，这是受迷惑摇滚美学的影响，之后他又开始探索一些年轻的保守主义者、电影明星或是施虐受虐狂者之类的角色。
 

1978年，卢西亚诺·卡斯特利搬到了柏林，并成为“莫里茨广场画廊”圈子的一员，他渐渐发展出一种表现型的、快速的绘画方式。这群艺术家将自己与七十年代先锋派的知性主义和严谨性区分开来，渐渐形成被称为“新野兽派”的绘画流派。卡斯特利与萨洛梅和赖纳·费汀在创作方面都有过合作。他还与萨洛梅一起成立了先锋朋克乐队“野蛮动物”（Geile Tiere），他自己担任主场和贝斯手。这支乐队与柏林的“丛林”俱乐部密切相关，因为他们耸人的表现而声名狼藉。在1982年，卡斯特利和萨洛梅以及费汀一起开展了一场横跨法国的巡回演唱会之旅。
 

1989年，卡斯特利在巴黎定居下来，两年后与亚利桑德拉结婚，他曾一遍又一遍地画过妻子的形象。他用一台自制的暗箱相机进行试验，并发展了一种旋转绘画。这些绘画可以进行360度的旋转，也没有清晰的上边缘。根据悬挂的角度，观者可以看到不同的脸孔、身体或是城市景致。彼得-K.威尔利曾这样写到：图像“互相重叠、彼此深入，形成看似抽象实则具象的结构，而相对应的主题留在右侧。”
 

目前，对卢西亚诺·卡斯特利作品的关注正逐渐上涨。他的自拍照已由著名的艺术出版商帕特里克·弗雷出版，并在巴黎的一场大型回顾展中展出。2015年，坐落于北京的中国国家美术馆展出了其中一些主要的作品，这些作品后来又在上海当代艺术博物馆展出。在中国的展览上，卡斯特利为他的作品增加了引擎设备，能使这些旋转绘画缓慢地自动旋转360度。