E.S.画师是在约1450-1467年间，在上莱茵河流域和斯特拉斯堡活跃的，第一位用一个花体的姓名缩写字母为自己创作的版画签名的人。约12幅带有这样签名的作品构成核心，史学家盖斯伯格和勒尔斯在20世纪初汇集了300余幅作品。

但画师的实际作品应当更多，据估算，应当有500余幅。另外，在8幅归于他名下的素描作品中，当今的艺术界接受了《拿着一只戒指的女人》（《圣卡特琳娜》柏林，铜版画收藏馆）和（《基督的洗礼》卢浮宫）。

“E.S.画师”应当是一家画室的负责人，同时，他应当也负责一部分版画作品的印刷工作，以满足莱茵河流域各个城市的众多客户。随着出现了宗教上的危机，对虔诚的宗教画的需求也大增。

E.S.画师的宗教图像（《旧约圣经》、《基督的生平》与《基督受难》、《圣母的生平》、《圣徒传奇》）等等，充斥了宗教画坛。他根据康斯坦茨大教堂的一幅壁画为瑞士的艾因希德恩的众多朝圣者而作的版画《圣母》是他当时最著名的作品。

在他的一些讽刺性版画中，当时在贵族阶层内流行的艳情理想受到了嘲笑，而他那些用人像装饰的字母更多地是为了一些富人们设计的。

“E.S.画师”的版画作品特点在于技巧与风格上十分多样化，使得很难为他的作品确定年代上的前后。但人们一致认为他在1466-1467年间用雕刻刀完成的版画作品，属于他艺术生涯的晚期。

如此多样化的作品，说明画家的艺术独创性极强，能够自由、从容地吸收不同的影响，并以极其个人的手法将它们重新演绎。在“E.S.画师”的众多灵感源泉之中，K.维茨的作品与荷兰南部新绘画的一些代表（坎平、凡·德尔·韦登和布茨）尤其值得关注。

反过来，“E.S.画师”在14世纪下半叶的上莱茵河流域的影响也是巨大的，尤其是对斯特拉斯堡的雕塑艺术。这一影响甚至推动了一种地方风格的形成。在顺高尔出现之前，“E.S.画师”无疑是15世纪的版画家中最具影响力的艺术家。