菲利普斯·沃韦尔曼多才多艺，技艺精湛，作画轻松，虽然他48岁时就过世，却留下为数可观的作品（霍夫斯泰德·德·格罗特早在1908年就统计出1000多幅菲利普斯·沃韦尔曼的作品）。他的画受到无限赞赏，被广泛临摹，刻成版画，特別是在18世纪时的法国，他桃李满天下，并且后面跟着一大群崇拜者。

以前，人们十分看重菲利普斯·沃韦尔曼，把他看做是荷兰绘画中最伟大的人之一，今天却截然相反，但无疑也不无过分地贬低了他。拿破仑第三时期，一位艺术评论家（1860）就已经写道：“这位画家的巨大成功是平庸的胜利。他无疑使用了和谐的色彩，但这种色彩主要是靠了年代久远后颜料因年久而形成釉的暖色光泽。这位画家的最大优点尤其在于他作画出奇的灵巧，别人用放大镜，甚至用显微镜都达不到这种精确。”

沃韦尔曼的灵感多样化足以证明并非来自某个小画师，证明他那些创造和革新能力是实实在在的。因此，作为风景画家，沃韦尔曼在1645年左右就显示出他跟雅各布·凡·罗伊斯达尔同是哈勒姆画坛最有天赋的人物，并像罗伊斯达尔那样，喜欢画浅色的沙丘风景画。沙丘部分有效地吸住光线，并別致地在多云、稀薄的天空下呈现出来。按对角线斜向安置沙丘这种丰富的独特想法（这是温南茨、阿德里安·凡·德·韦尔德、罗伊斯达尔所作的荷兰风景画中恒定不变的特点之一）似乎是沃韦尔曼的创造发明（而不是像人们常说的那样，是温南茨的发明，因为那样就违反了年代的先后）。

沃韦尔曼懂得如何画出没有“粉饰”的纯风景画，以及具有栩栩如生的人物和别致主题的风景画。在莱比锡和鹿特丹博物馆藏的两幅风景画中（后一幅完成于1660年，而卢浮宫藏的小幅风景画更加精确、拘谨，似乎是这位艺术家的初期作品），以及在法兰克福藏的《骑马者在缓慢行走》（由于其夸张的空间，以及人物在无限平静的全景面前隐含着的激动，这是大师的一幅杰作）中，对光线和远景处理的敏感，以及视野的开阔，都是十分明显的特点。

除去这些风景画素描（其数量比人们想象的还要多，大约200幅，其中有好几幅是画有冰和溜冰者的《冬景》，这一类中最好的作品之一是里昂那幅才华出众的、署了名的灰色单色画，长期以来被人们认为是阿德里安·彼得斯·凡·德·韦纳所作，这一点非常令人奇怪），再撇开几幅宗教画（画中由于明暗效果的需求，最经常出现的主题是《牧人告知》，艾克斯博物馆和贝尔格博物馆；德累斯顿，Gg）不谈，沃韦尔曼最坚持不懈地绘制的，是表现骑兵队的小冲突和行军中小憩、军营、小旅店或马厩的题材（又是一个营造绝佳的明暗效果的借口），或者是有骑马者和散步者的河边和海边，以及出发和狩猎的情景。画家喜爱的主题之一是一匹白马，它构成一个亮点，紧挨着乌云密布的天空和十分精细地画出的、毛茸茸的灰色植物，这是凡·奥斯塔德家族的画家们已经使用过的典型方法（以萨克·凡·奥斯塔德对画家早期的影响是很明显的）。

菲利普斯·沃韦尔曼的作品在世界各大博物馆展出。一部分最佳作品藏在艾尔米塔什博物馆（共49件）。在法国，除了卢浮宫保存有沃韦尔曼的作品之外，最好的作品藏在南特、斯特拉斯堡，尤其在蒙彼利埃，那里有大师最著名的画之一，名为《小沙漠》，是一幅迷人和精确的、生动活泼的沙丘风景画。