这是一位行踪不定的画家，巴托洛梅·贝尔梅若的艺术生涯在很长时间跟谜一样扑朔迷离。由于发现了一些新的资料，以及从1963年起由J.布朗、E.扬格和J.贝格·索布雷的研究，他的身份开始确定。

根据在巴塞罗那大教堂内的《圣母哀子》一画的署名，贝尔梅若很可能是在科尔多瓦出生的，大约是在1440年左右。他的早期作品表明他对根特与布鲁日的艺术十分了解：《圣母永眠》（柏林博物馆）跟佩特鲁斯·克里斯图斯画的一幅同名画作在图像表现内容上有许多相似之处，而1468年为众人教堂（巴伦西亚）绘制的《圣米歇尔》（伦敦，N.G.，署名为“巴托洛默斯·鲁伯斯”），让人想起凡·德尔·韦登在波纳大教堂画的大天使和梅姆灵在格但茨克画的大天使，这种相似性尤其体现在盔甲的反射光线上。
 

在这一早期的巴伦西亚时期作品中，还有《喂奶的圣母》（巴伦西亚博物馆）、《死去的基督由两位天使扶着》（巴塞罗那，马德收藏品）、4幅关于基督生平的木板画（阿马特勒收藏品和巴塞罗那的M.A.C.）。
 

随后，巴托洛梅·贝尔梅若到了阿拉贡工作，为那里的达罗卡教堂画了《圣女英格拉西娅祭坛后屏画》（波士顿，加德纳博物馆；达罗卡、毕尔巴鄂和加利福尼亚州的圣地亚哥的博物馆）。1474-1477年，巴托洛梅·贝尔梅若又在那里画了《西洛斯岛上的圣多明我》（普拉多博物馆），这是一个庄严的形象，端然而坐，流光溢彩，具有一种后人难以企及的崇高感。
 

1481-1486年间，巴托洛梅·贝尔梅若又到了巴伦西亚，在那里，热那亚的商人弗朗切斯科·德拉-奇埃萨向他订制了三折画《蒙塞拉圣母》，那是为阿基·特尔姆大教堂（意大利）订制的，是他画了中间的一幅大画，两侧的画由奥索纳家族完成。
 

从1486年起，贝尔梅若到了巴塞罗那，并与海姆·胡格特一道参加为海上圣母教堂的管风琴盖板绘制作品的竞争，他为该教堂绘制了《圣母哀子与圣哲罗姆和司铎德斯普拉》，并在画上署了名，标有日期1490年。这是一幅有力的作品，非常具有独创性，人物的线条极富表现力，而对风景的奇异处理也别具一格。
 

接下来，巴托洛梅·贝尔梅若为该教堂的洗礼堂大玻璃提供了样图，表现耶稣说“不要碰我”的场景，在1493年和1495年由丰塔内特完成。今天，有许多已经零散的画板被认为出自他手：《风景中的圣施洗约翰》（塞维利亚博物馆）、《圣达米安》（里斯本博物馆）、《圣伊西多尔》（芝加哥艺术学院）。贝尔梅若对15世纪下半叶阿拉贡公国的画家们的影响是巨大的。