西班牙巴洛克时期画家安东尼奥·德·佩雷达生平简介
日期:2024-02-19 / 人气:
安东尼奥·德·佩雷达是一位画家的儿子,在故乡的城市成长,然后到马德里,成为佩德罗·德·拉斯·库埃瓦斯的学生。他在王宫宫廷的圈子里找到了一些保护人(特别是意大利人克雷琴西)。
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1635年,安东尼奥·德·佩雷达在新王宫的国王厅参与了装饰工作(《解放热那亚》,属于“西班牙的胜利”系列,今存普拉多),这项工作使他得以与卡杜丘、委拉斯贵兹、苏尔瓦兰等人一起工作。这一作品的题材与《哥特人国王阿吉拉》(1635,雷里达,修会厅)一起,在他的整个生涯中属于另类,因为在接下来的时期,他的工作与宫廷一直保存距离,专为修道院与教会工作。
安东尼奥·德·佩雷达一方面制作一些大型的祭台后屏装饰画,大都色彩绚丽而乏个人情感(《圣奥古斯丁与圣特蕾莎在圣母与圣约瑟夫的脚下》,1640,托莱多的嘉布遣会教堂;《圣母的婚礼》,1640,为巴利亚多利德的嘉布遣修士而作。今存巴黎圣绪尔皮斯教堂),也画一些小型的作品和一些单独的人像,如《瞧这个人》(1641)以及《苦修的圣哲罗姆》(1643),均存普拉多。他将从威尼斯人那里学来的完美的上色技术,与一种有力的素描,以及一种现实主义的、简洁的严谨结合在一起,从中也流露出里贝拉幽暗主义的影响。
另一方面,佩雷达尤其喜爱静物画,描绘珍贵的布料和珠宝、果实与花卉,以及在一种暖色、沉闷光线中的厨房用具,等等(1650-1651,里斯本,M.A.A.,艾尔米塔什博物馆)。帕洛米诺甚至宣称“在这一画类上,没有任何画家超过他”。
佩雷达也专门培养起了一种道德寓意画,其笔调与荷兰画家们的“万物皆空画”颇有相似之处,将人生一些令人失望的光辉与人类命运的无常相对立起来。他在这一画类中为西班牙绘画留下了一批杰作(《年轻贵族的梦》,马德里,费尔南多学院;《万物皆空》,维也纳,К.M.)。
在他的晚年,佩雷达也吸收了1660年左右在马德里传入的巴洛克的影响,并在他的最后一批祭坛画中,不无肤浅地加以运用(《波尔提翁库勒的奇迹》,1664,巴利亚多利德博物馆;《基督解降》,马赛博物馆;《圣多明我的肖像被交还给索里亚诺的僧侣》,马德里,切拉尔堡博物馆,《阿基坦的圣纪尧姆》,马德里,圣费尔南多学院)。这些作品虽然有俗套之处,但依然具有很髙的绘画质量。
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