小弗兰斯·弗兰肯是弗兰斯的儿子，1591年在安特卫普成为独立画家。从1600年左右开始，他开始在布鲁塞尔为大公爵阿尔贝和伊萨贝拉工作。1600-1609年，他在曼图亚成为贡萨格家族的画家。他到处旅行，在因斯布鲁克、那不勒斯、巴黎和都灵等地完成作品。

1609年，小弗兰斯·弗兰肯被玛丽·德·美第奇召到巴黎，成为宫廷画家，这一头衔直到他去世一直保留。他的声望是全欧洲性的。他最初的作品在1590年左右画于安特卫普，受到了他父亲与凯伊的影响。可以提到的是《彼埃尔·里夏尔的肖像》（1592，布鲁日博物馆），其中可以看出凯伊式的准确与弗朗斯第一的软绵绵的起伏感。

在布鲁塞尔、曼图亚和巴黎等宫廷绘制的画作，显示出安东尼奥·莫罗、桑切斯·科埃罗和潘托亚·德·拉·克鲁兹的影响。人物一般是全身立像，如卢浮宫中的《穿黑衣的亨利四世的肖像》和阿尔梭普的斯潘塞收藏品中的《克洛德·德·洛兰》像，两幅作品都完成于1610年。对人物周围的重视显示出了新的艺术倾向，但经常的情况是，扩大了的背景与人物僵硬、程式化的姿式相对立，而这种姿式是从风格主义那里继承下来的，艺术家一直没有放弃它，这一点在卢浮宫藏的大幅的《玛丽·德·美第奇的肖像》中就非常明显。

这复杂的一面在小弗兰斯·弗兰肯的宗教绘画中也可以找到（《天神报喜》，1619，南锡博物馆；《圣弗朗索瓦》，1620，卢浮宫，《德维克家族的圣母》，巴黎，田野圣尼古拉教堂）。《最后的晚餐》（1618，卢浮宫）是为巴黎的圣勒-圣吉尔教堂的主祭坛绘制的，曾被认为是艺术家的杰作，对巴黎绘画的发展起过很大的作用，典型地表现了艺术家特有的简洁而又现实主义的手法，以及扎实、华美的技巧。